لينا أشويل

لينا أشويل


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

ولدت لينا أشويل على متن سفينة على نهر تاين في 28 سبتمبر 1872. كان والدها قبطانًا لسفينة تدريب. عندما كانت طفلة هاجرت الأسرة إلى كندا. بعد وفاة والدتها عادت إلى أوروبا حيث درست الفرنسية في جامعة لوزان قبل أن تنتقل إلى لندن حيث درست الغناء في الأكاديمية الملكية للموسيقى.

قررت أشويل التركيز على التمثيل وفي عام 1891 ، ظهرت في The Pharisee. تبع ذلك الظهور مع إلين تيري وهنري إيرفينغ في فيلم King Arthur ، بواسطة J. Comyns Carr. كما أنها أخذت زمام المبادرة في دفاع السيدة Dane (1900) و Leah Kleschna (1905).

في عام 1907 أسست مسرحها الخاص المعروف باسم Kingsway. يُعتقد أنها تلقت دعماً مالياً من موريل دي لا وار. تزوج أشويل من طبيب التوليد الملكي هنري سيمبسون عام 1908.

في عام 1908 ، انضمت لينا أشويل إلى إليزابيث روبينز ، وكيتي ماريون ، ووينيفريد مايو ، وسيم سيرويا ، وإديث كريج ، وإنيز بانسان ، وإلين تيري ، وليلا مكارثي ، وسيبيل ثورندايك ، وليلي لانغتري ، ونينا بوكيكولت لتأسيس رابطة امتياز الممثلات. تم عقد الاجتماع الأول لـ AFL في مطعم Criterion في ميدان بيكاديللي. كان AFL مفتوحًا لأي شخص يشارك في مهنة المسرح وكان هدفه هو العمل من أجل منح المرأة حق التصويت من خلال الأساليب التعليمية ، وبيع أدبيات الاقتراع وعرض المسرحيات الدعائية. اتحاد القوات المسلحة الليبرية لا يدعم ولا يدين التشدد. في عام 1908 ظهر أشويل في مسرحية ديانا دوبسون ، التي كتبها سيسيلي هاميلتون.

عند اندلاع الحرب العالمية الأولى في أغسطس 1914 ، أطلق AFL ، بتحريض من Lena Ashwell ، معسكرات الترفيه المسرحي النسائي ، والتي تجولت في المعسكرات والمستشفيات. كانت واحدة من مؤسسي فيلق الطوارئ النسائية وأمين الخزانة الفخري لمستشفيات النساء البريطانية ، ثم نقلت لاعبي لينا أشويل إلى الجبهة الغربية.

بعد الحرب ، استمر فريق Lena Ashwell Players كشركة ملتزمة بجلب المسرحيات التي تتناول القضايا الاجتماعية إلى الجماهير في قاعات المدينة.

توفيت لينا أشويل في 13 مارس 1957.


لينا أشويل

يضم هذا المجلد سلسلة مميزة من السير الذاتية المسرحية التي كانت الجمعية مسؤولة عنها. [و] يفي بشكل مثير للإعجاب بوعود الأعمال السابقة. إن اتساع وعمق بحثها مذهل والنتيجة ليست فقط سيرة ذاتية نهائية لعامل مسرحي تم التقليل من شأنه ولكن أيضًا رحلة مفصلة إلى عالم المسرح البريطاني. الكتاب هو كتاب رائع وسيظل بلا شك تاريخ الحياة الرسمي لامرأة غير عادية. & rdquo فيكتور اميلجانو

& ldquo ليست السيرة الذاتية مبنية على تطوير الموضوعات والتفاصيل فحسب ، بل إن هديتها للقارئ من ملاحق الإنتاج في مهنة آشويل والملاحظات والببليوغرافيا الشاملة التي شكلت أساس السيرة الذاتية سوف تكون مثمرة للباحثين في المستقبل. & rdquo إلين دولجين ، نص وعرض تقديمي 2013

& ldquoLeask & rsquos biography هي عمل تم بحثه جيدًا للغاية ، مليء بالمعلومات والتفاصيل. & rdquo إليزابيث كوم ، على المسرح

بالنسبة لإلين تيري ، كانت الممثلة والمديرة لينا أشويل (1869-1957) "صوتًا عاطفيًا". منذ ظهورها الأول على خشبة المسرح في عام 1891 وحتى نهاية حياتها ، كانت آشويل مصممة على جعل المسرح متاحًا ومناسبًا للجميع ، مما دفع ج. شو ليصفها بأنها تمتلك "عقلًا صادقًا يقظًا بالإضافة إلى شخصية جذابة".

امرأة ملهمة وقوية في عالم سريع التغير ، كانت حاسمة في كل من تقدم المرأة في المسرح الإنجليزي وتشكيل المسرح الوطني. قدمت "دراما جديدة" في مسارح Kingsway و Savoy وكانت نشطة في رابطة امتياز الممثلات ، فضلاً عن التزامها بدوري الدراما البريطاني.

منذ اندلاع الحرب العالمية الأولى ، بدأت وجمعت الأموال للآلاف من العروض الترفيهية لقوات الحفلات الموسيقية في الجبهة عندما أُعلن السلام ، شرعت Lena Ashwell Players في تقديم عروض مسرحية منتظمة إلى المجتمعات المحلية في جميع أنحاء لندن وخارجها.

قبل وقت طويل من ظهور الدراما التعليمية والدعم الحكومي للفنون ، أشركت السلطات المحلية في توفير المرافق والدعم لعملها. على الرغم من أنها كتبت أربعة كتب عن عملها ، إلا أن إنجازاتها كانت مجهولة إلى حد كبير.

ومع ذلك ، فإن كتاب مارغريت ليسك يقدم بمهارة أشويل في السياقات التاريخية والثقافية التي عملت فيها والتي ساعدت في تحويلها. هذه السيرة الذاتية ، التي تم بحثها بطريقة صحيحة ، ومُصورة بوفرة ، ومكتوبة بوضوح ، هي أول معالجة بطول الكتاب لموضوعها وستكون الحساب النهائي لسنوات عديدة قادمة.

مارجريت ليسك

عملت مارغريت ليسك لسنوات عديدة كمديرة فنون في أستراليا وإنجلترا.

منذ عام 2004 ، بصفتها مؤرخة شفهية ، سجلت وأرشفت مقابلات مع المعهد الوطني للفنون المسرحية وشركة مسرح سيدني والأرشيف الوطني للسينما والصوت ومنظمات أخرى في أستراليا.

تواصل العمل كباحثة مستقلة ومؤرخة مسرح.

ISBN: 978-1-907396-65-6 التنسيق: غلاف عادي ، 320pp تاريخ النشر: يناير 2013


تصوير الحرب العظمىمدونة الحرب العالمية الأولى من مكتبة صور ماري إيفانز

سلط مقال مصور تم اكتشافه مؤخرًا في الأرشيف الضوء على كيفية تسخير قوة الشفاء والمعنويات للموسيقى من قبل البريطانيين على الجبهة الغربية. كتب في عام 1916 لصالح مجلة ستراند بقلم الممثلة الشهيرة الآنسة لينا أشويل (1872-1957) ، عنوان المقال "A Year’s Music at the Front" ، ويبلغ عن مهمة إحضار موسيقى الحفل الرفيعة للجنود خلال الحرب العالمية الأولى. تبرز المقالة التأثير الإيجابي لبرنامج "حفلات للجبهة" على الصحة العقلية والبدنية للقوات ، بالإضافة إلى مشاركة لينا أشويل النشطة & # 0160 والملهمة الشخصية في هذا المخطط.

كتبت آشويل أن فكرة إقامة الحفلات الموسيقية في المقدمة طُرحت لأول مرة في فبراير 1915 ، عندما اقترحت اللجنة المساعدة للسيدات في جمعية الشبان المسيحية أن مستخدمي أكواخ جمعية الشبان المسيحيين (التي زرتها هذه المدونة بالفعل) قد يرحبون بتحويل حفلة موسيقية من قسوة الحياة في الخطوط الأمامية. & # 0160 في الواقع ، كانت فرقة موسيقية من الممثلين والممثلات بقيادة سيمور هيكس قد غادرت بالفعل إلى المقدمة في يناير من ذلك العام ، لكن حفلات أشويل الموسيقية كان لها تأثير كبير على أولئك الذين استمتعوا بها . & # 0160 & # 0160 تكتب ، "من الصعب جدًا على الناس في المنزل أن يدركوا رتابة الحياة عندما تتكون الحياة من العمل الجاد ، والانضباط العسكري الصارم ، ولا شيء آخر ، وعندما يصبح عالم المرء فجأة مدينة أكواخ عارية في بحر من الوحل. "نظرًا لوجود طلب على أجهزة الفم والحاكامفون بالفعل في الخنادق والمستشفيات العسكرية ، كانت قوة الموسيقى المعززة والشفائية معروفة جيدًا ، ولكن تم وضع" حفلة موسيقية حقيقية مع برنامج موسيقى جيدة حقًا "من أجل المنفعة من القوات ، كان شيئًا جديدًا.

غادرت فرقة إلى المقدمة في أوائل أبريل 1915 ، بما في ذلك عازف البيانو والملحن إيفور نوفيلو (الذي ألف أيضًا أغنية WW1 الشهيرة "Keep the Home Fires Burning") ، مع أول حفل موسيقي في كوخ YMCA في لوهافر أثبت نجاحًا كبيرًا. مدفوعة بمثل هذا الرد الحماسي من القوات ، تم نقل الحفلات الموسيقية إلى مواقع أخرى ، وكتب أشويل أنه في غضون اثني عشر شهرًا ، تم إقامة ألف وخمسمائة حفلة موسيقية ، ليس فقط في فلاندرز وشمال فرنسا ، ولكن في أماكن بعيدة مثل مصر ومالطا وكذلك قواعد ومستشفيات البحر المتوسط.


لينا (السادسة من اليسار) وحفل موسيقي خارج جمعية الشبان المسيحية الهندية & # 0160 & # 0160 & # 0160 & # 0160 & # 0160 & # 0160 جمهور مهتم

سافرت أشويل نفسها إلى المقدمة ، وانخرطت بعمق في جمع التبرعات والخدمات اللوجستية وراء حفلات الحفل ، وكتبت بشغف عن الآثار الإيجابية للحفلات الموسيقية على الرجال. من خلال مقالات مثل تلك الموجودة في The Strand ، بالإضافة إلى حفلات جمع التبرعات التي تم تنظيمها في الوطن ، كانت قادرة على الدعاية والإبلاغ عن أعمال الحفلات الموسيقية.

أدرك آشويل القوة الرفيعة والعلاجية للموسيقى ، حيث رأى الرجال "نشيطين ومنتعشين وأقوى لمجرد التغيير في النظرة" التي قدمتها الحفلات الموسيقية. كانت تعتقد أن "الرجال يرحبون بالموسيقى وكأنهم جوعى وعطش لجمالها وراحتها ..." في الوقت الذي كانت فيه المصاعب النفسية للحياة على الخطوط الأمامية غير معترف بها طبيًا ، فإن إدراك قوة شيء ما بسيطة مثل الموسيقى لرفع الروح المعنوية والمساعدة على التماسك بين الرجال المكسورين ربما كان تطورًا مفاجئًا.

دافع أشويل عن وسائل الترفيه ضد أولئك الذين اعتبروها تحريفًا تافهًا عن الأعمال الجادة للحرب ، وشدد على الفائدة التي يمكن أن تحققها مثل هذه البرامج. أكثر من مجرد إعطاء المرضى بعد ظهر يوم سعيد. يبدو أنه كسر تعويذة الرعب والضوضاء التي تصم الآذان للحرب العسكرية الحديثة على أعصاب الكثير من الرجال. الخير الذي يفعله دائم. كانت هناك حالات عندما أعادت الموسيقى إعادة الذاكرة لرجل فقدها تمامًا ، وكان الحديث إلى شخص آخر غبيًا ، وعلى الرغم من أن مثل هذه الحالات ، بطبيعة الحال ، استثنائية ، يبدو أن الموسيقى لا تجعل الرجال ينسون آلامهم وتعبهم فقط. في الوقت الحالي ، يهدئ ويهدئ أعصابهم المتوترة ، ويمنحهم ذكريات سعيدة ، بدلاً من ذكريات مروعة ". وفرت الراحة التي توفرها الموسيقى الإنجليزية المألوفة ، والتي تم جلبها خصيصًا لتسلية الجنود ، مقويًا للحنين إلى الوطن ومنهك الحرب و # 0160 والجرحى الذي لم يستطع الأطباء وصفه. أشار ثيودور فلينت ، المصاحب والمدير الموسيقي للمخطط ، في رسالة من المقدمة إلى لينا أشويل أن "أحد أطباء الجيش وجد أن" الحفلة الموسيقية لم تجرح الرجال أكثر من تمريض شهر ".

مقالة لينا أشويل في مجلة ستراند يختتم باقتباس من الورقة الطبية مستشفى، الذي نُشر في أغسطس 1915 ، والذي ينص على أن "الأموال المخصصة لهذا الغرض تُنفق بشكل مفيد على الجبائر والضمادات ، فإن التحويل والتسلية هي أدوات مساعدة قيّمة للتعافي من الأمراض الجسدية ، سواء كانت حمى أو جروح رصاص. ربما يكون من الصحيح القول إن هذه الحفلات الموسيقية أنقذت الأرواح بالفعل ".

كانت فكرة تسخير القوة العلاجية للموسيقى من خلال الحفلات الموسيقية سابقة لعصرها من نواح كثيرة ، ومن خلال رؤية أفراد مثل لينا أشويل ، تم جعل المخطط ليس ممكنًا فحسب ، بل كان ناجحًا بشكل لا يصدق. العديد من الإنجازات الأخرى التي حققتها Ashwell وفيرة جدًا للتفاصيل هنا ، ولكن حتى مجرد تسليط الضوء على التزامها العاطفي تجاه هذه القضية ، من خلال هذه المقالة المنفردة في ساحل، يقدم بعض التوضيح عن شخصيتها ، وشهادة مؤثرة على قوة الموسيقى ، والفرق الذي يمكن أن تحدثه امرأة واحدة.


لينا أشويل - تاريخ

لينا أشويل: ممثلة ، وطنية ، رائدة بقلم مارغريت ليسك ، مطبعة جامعة هيرتفوردشاير ، هاتفيلد ، 2012

كانت لينا أشويل ممثلة ومديرة تمتعت بحياة مهنية ناجحة في لندن خلال أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين قبل أن تؤسس شركتها الخاصة في عشرينيات القرن الماضي. في الوقت الحاضر ، يتذكرها بشكل أفضل لإقالة لورانس أوليفييه الذي انضم إلى صفوف شركتها كحدث صغير وعديم الخبرة في عام 1925. ولكن كما تؤكد مارغريت ليسك في سيرتها الذاتية عن أشويل ، فقد حققت أكثر من ذلك بكثير ، وتستحق أن نتذكرها ليس فقط باعتبارها الممثلة ، ولكن أيضًا لإنجازاتها في الترويج للدراما ولعملها في الترفيه وجمع الأموال للمجهود الحربي خلال الحرب العالمية الأولى.

كانت ابنة قائد البحرية الملكية ، ولدت لينا مارجريت بوكوك في 28 سبتمبر 1869 على متن سفينة تدريب والدها ورسكووس ، عندما كانت متمركزة على نهر تاين. درست في إنجلترا وكندا وسويسرا ، وعادت إلى لندن عام 1890 للدراسة في الأكاديمية الملكية للموسيقى. منذ ظهورها الأول في المسرح الكبير ، إيسلينجتون ، في عام 1891 ، صعدت تدريجياً في الرتب حيث لعبت أدوارًا صغيرة ثم أدوارًا قيادية في إنتاجات ويست إند. مع مسرحية هنري آرثر جونز ورسكووس السيدة Dane & rsquos Defense في مسرح ويندهام ورسكووس في أكتوبر 1900 ، حيث لعبت الدور المركزي ، أصبحت أشويل البالغة من العمر 31 عامًا سيدة رائدة.

سلسلة من النجاحات المسرحية تبعت خلال أوائل القرن العشرين مع المومياء والطائر الطنان, فرصة ، المعبود, القيامة، و حبيبي الآلهة، بالإضافة إلى الأدوار في شكسبير ، حيث أدى الأداء جنبًا إلى جنب مع مديري الممثلين البارزين مثل Charles Wyndham و HB Tree و Forbes Robertson وغيرهم.

في سعيها لأداء أدوار أكثر تحديًا ، انتقلت إلى الإدارة بنفسها ، في البداية في مسرح كورون حيث أنتجت ومثلت في مارغريت (1904) ، ولاحقًا في مسارح New and Savoy مع ليا كليشنا (1905), رابطة نينون و الشولاميت (1906). أخذت هذا العام نفسه الشولاميت و السيدة Dane & rsquos Defense الى أمريكا.

في عام 1907 ، أصبحت مستأجرة لمسرح جريت كوين ستريت (الجدة سابقًا) الذي أعادت تسميته بمسرح كينجزواي. هنا عززت سمعتها في تقديم أعمال جديدة للكتاب المسرحيين الشباب ، مثل ايرين ويتشرلي بواسطة أنتوني وارتون و ديانا دوبسون ورسكووس بواسطة سيسلي هاميلتون. كانت كلتا المسرحتين نجاحات مالية وحاسمة. كممثلة ، تم الثناء على Ashwell لقوتها العاطفية الكبيرة وقوة توصيلها. تلا ذلك مسرحيات مثل The Earth و Madame X و The Great Mrs Alloway ، ولكن بحلول منتصف عام 1909 بسبب انخفاض الحضور ، اضطرت إلى تأجير المسرح من الباطن وتولي مناصب التمثيل في مكان آخر بما في ذلك جولة ثانية في أمريكا.

كانت بارزة في حركة النساء و rsquos للاقتراع ، حيث شغلت منصب نائب الرئيس في رابطة امتياز الممثلات من عام 1908. ارتبطت برابطة الدراما البريطانية من 1919-1949 وكانت مناضلة قوية لتأسيس حركة مسرحية وطنية.

في كانون الثاني (يناير) 1915 ، مع بريطانيا في حالة حرب ، قامت بأول زياراتها إلى أوروبا من أجل جمعية الشبان المسيحيين لتقديم الترفيه للقوات. خلال السنوات الخمس التالية ، شاركت في حوالي 6000 عرض ، بما في ذلك الحفلات الموسيقية والترفيه الدرامي والمحاضرات والفعاليات الخيرية الأخرى. تم الاعتراف بعملها في عام 1917 عندما حصلت على وسام OBE. مع عودتها إلى المسرح في وقت السلم ، تخلت عن التمثيل لصالح الإخراج ، وظهرت على المسرح الأخير في عام 1925 عندما ظهرت في St John Ervine & rsquos السفينة.

في عام 1919 ، قامت بتأسيس Lena Ashwell Players ، وعلى مدى العقد التالي ، قاموا بأداء عروضهم في قاعات المدينة وأماكن أخرى من خلال الترتيبات التي تم إجراؤها مع الأحياء المحلية لجلب المسرح إلى الأشخاص الذين يعيشون خارج وسط لندن. بدعم رئيسي من Esm & eacute Church و Harold Gibson ، كانت شركتها ساحة تدريب وقدمت فرص عمل للعديد من الممثلين الذين برزوا (مثل Laurence Olivier المذكورة أعلاه). عملت الشركة أيضًا كوسيلة للنهوض بالدراما الوطنية (أداء أعمال شكسبير وشيريدان وشو وجالسوورثي ، وما إلى ذلك) وتماشيًا مع المبادئ التي تتبناها رابطة الدراما الوطنية ، فقد دعت إلى تطوير الفن و المسرح & [رسقوو] وتعزيز العلاقات بين & lsquodrama وحياة المجتمع & [رسقوو]. حققت Ashwell بعض النجاح المعتدل مع لاعبيها ، ولكن بشكل عام جلب المشروع خيبة أملها وإحباطها وتم حلها في النهاية في عام 1929.

الآن في الستينيات من عمرها ، واصلت أشويل مشاركتها في الدراما ، وقدمت محاضرات عرضية ، وقراءات شعرية وظهورًا إذاعيًا ، بالإضافة إلى الحفاظ على ارتباطها برابطة الدراما الوطنية. خلال سنوات الحرب العالمية الثانية ، شاركت في ENSA ، ولكن بحلول الخمسينيات من القرن الماضي ، كانت قد انزلقت إلى شبه التقاعد. في سنواتها الأخيرة ، أصبحت صديقة وداعية للكاتب المسرحي كريستوفر فراي ، حيث كرست لها مسرحيته The Light is Dark Enough. توفيت في 13 مارس 1957 عن عمر يناهز 87 عامًا في منزلها بلندن. نعيها في الأوقات اعترفت بالمساهمة الهائلة التي قدمتها في تقدم الدراما وقوتها كممثلة.

كما يوحي عنوان كتاب Margaret Leask & rsquos ، كانت Lena Ashwell أكثر من مجرد ممثلة ، على الرغم من أن أشويل نفسها كانت تبدو راضية عن هذا الوصف ، كعنوان لسيرتها الذاتية عام 1936 ، أنا لاعب، يشهد.

لقد وجدت العنوان الفرعي lsquoactress، patriot، pioneer & rsquo أمرًا محيرًا بعض الشيء في البداية. ومع ذلك ، كما علمت لاحقًا ، كان هذا هو التفاني الذي تم وضعه على باب Dressing Room 2 في London & rsquos Westminster Theatre خلال الستينيات في ذاكرة Lena Ashwell & rsquos. & lsquoActress & rsquo يسهل فهمه (على الرغم من أنه من الصرامة الآن الإشارة إلى & lsquoactresses & rsquo as & lsquoactors & rsquo) ، لكن المصطلحين الآخرين ليسا واضحين على الفور ، خاصة المصطلح & lsquopatriot & rsquo. إنه مفهوم عفا عليه الزمن بشكل غريب وهو مفهوم أعتقد أنه يحظى باحترام أقل بكثير الآن مما كان عليه الحال في السابق. ولكن كما يوضح Leask بشكل مقنع ، حصلت Ashwell على OBE في عام 1917 لعملها في المجهود الحربي - وأنتجت الآلاف من الحفلات الموسيقية في فرنسا ومصر ومالطا ، وفي المعسكرات والمستشفيات في جميع أنحاء إنجلترا. كرست Leask فصلاً كاملاً لتأريخ إنجازات Ashwell & rsquos الهائلة خلال هذه الفترة طاقتها وتفانيها الذي لا يكل ، مما يدل على شجاعتها ومثابرتها في ما كان يجب أن يكون صعبًا للغاية إن لم يكن خطيرًا.

وبالمثل ، يشير المصطلح & lsquopioneer & rsquo إلى أن أشويل كانت نوعًا ما من رواد الأعمال ولم أكن متأكدًا قبل قراءة الكتاب من أنها تستحق مثل هذه التسمية. كنت أظن أنه ربما كان هناك ممثلات أخريات على قدم المساواة ، إن لم يكن أكثر استحقاقًا ، لهذا اللقب ، مثل Madge Kendal (أيضًا ممثل ومدير ، دافع عن عمل TW Robertson وإعدادات المسرح الطبيعي والتمثيل في سبعينيات القرن التاسع عشر) أو جانيت Achurch وإليزابيث روبينز (الذين قدموا عروضًا إنكليزية مهمة لإبسن) أو حتى أولغا نيثرسول (الذين سافروا بطول وعرض الولايات المتحدة بالقطار خلال تسعينيات القرن التاسع عشر والتسعينيات وأخذوا أعمال سوديرمان ومايترلينك إلى جمهور أمريكي مرتبك). ومع ذلك ، بعد قراءة إنجازات Ashwell & rsquos مع Lena Ashwell Players ، وإيمانها الدافع بقوة المسرح ، ومشاركتها في اللجان ومجموعات الضغط من أجل تحسين المرأة ومهنة المسرح ، بدأت أفهم لماذا كان هذا المصطلح. مناسب. خلال العشرينات من القرن الماضي ، كان نشاط Ashwell & rsquos لا يكل ، ولكن بحلول نهاية العقد أصيبت بخيبة أمل واعتلال الصحة. من خلال عملها مع The Players ، مع رابطة الدراما البريطانية وغيرها من المنظمات ، ساعدت في إرساء الأساس لإنشاء مسرح وطني ، على الرغم من أنها لم تعيش طويلاً بما يكفي لرؤية افتتاح مجمع Southbank في عام 1976. تحية حزينة لأن تمثال آشويل لبيتر لامدا عام 1952 يقبع الآن في مكتب بالمسرح الوطني ، وأن اسم Ashwell & rsquos لم يرد ذكره في أي روايات حديثة عن تاريخ المسرح و rsquos. نأمل أن تصحح سيرة Leask & rsquos هذا الإغفال وتساعد في منح Lena Ashwell التقدير الذي تستحقه كرائدة في المسرح البريطاني الحديث.

سيرة Leask & rsquos هي عمل مدروس جيدًا ، مليء بالمعلومات والتفاصيل. إذا كان لدي انتقاد طفيف للكتابة ، فهو أن التفاصيل في بعض الأحيان تعترض طريق القصة ، ويمكن أن يضيع المرء في كثافة المواد التي يتم تغطيتها ، ويمكن الحصول على المراجع المختصرة للمنظمات وتواريخ اجتماعات اللجان تعليمي قليلا جدا. على العموم ، يعد كتاب Leask & rsquos قراءة رائعة وإخبارًا شاملاً عن مهنة Lena Ashwell & rsquos ودوافعها. ربما يكون هناك المزيد من التفاصيل المتعلقة بأصولها وزواجها الاثنان مرحب بهما & ndash وألاحظ أن علاقتها مع الممثل روبرت تابر (المدرجة في مدخل ويكيبيديا الخاص بها) لم يتم ذكرها & ndash ولكن بعد ذلك عمل Leask & rsquos هو مناقشة جادة لينا أشويل ، الممثلة والوطنية والرائدة ، لا رواية بذيئة عن شئون الحب والجنح.

يقدم Leask أكثر من مجرد سرد زمني لقصة حياة Ashwell & rsquos. كما أنها تقدم خلفية جيدة عن الأشخاص الذين ارتبطت بهم آشويل وتضع أحداث حياتها المهنية على خلفيتها التاريخية بمهارة وتفهم. بالاعتماد على أوراق ورسائل غير منشورة ، بالإضافة إلى سيرة ذاتية لـ Ashwell و rsquos وكتابات أخرى ، يتم تقديم Lena Ashwell كعازفة حساسة وموهوبة مع اقتناع وحب كبير للمسرح والأشخاص الذين عملت معهم. كان لديها إيمان إرشادي بالقوى الإيجابية للدراما ، وكانت صريحة في القضايا السياسية والاجتماعية.

اهتمامي بشكل خاص بمسرح العصر الفيكتوري والإدواردي ، ووجدت المعلومات الواردة في الفصول الأولى مقنعة وغنية بالمعلومات. ولكن كان من المثير للاهتمام أن الفصول الأخيرة التي سلطت الضوء على حقبة في تاريخ المسرح لا أعرف كثيرًا عنها تأثير الحرب العظمى على مهنة التمثيل ، والصعوبات التي واجهها الممارسون الجادون للدراما خلال سنوات ما بعد الحرب ، وكيف كان لعمل الأفراد والحركات المتفانين تأثير عميق على دراما اليوم.

على الرغم من مظهر الكتاب النحيف ، إلا أن هناك الكثير من المعلومات معبأة في صفحاته البالغ عددها 300 صفحة ، بما في ذلك أربعة ملاحق تقدم تفاصيل المسرحيات والأدوار والجداول الزمنية ، بالإضافة إلى قائمة أبجدية كاملة لجميع أعضاء Lena Ashwell Players & ndash. وثيقة تاريخية في حد ذاتها. السيرة الذاتية موضحة جيدًا أيضًا ، مع صور لآشويل في العديد من أدوارها المهمة بما في ذلك السيدة Dane & rsquos Defense, ليا كليشنا, الشولاميت و قارب سواي، بالإضافة إلى تفاصيل البرامج وقوائم التشغيل وعناصر أخرى سريعة الزوال. يوجد أيضًا فهرس جيد جدًا يسهل التنقل والمرجعية. الببليوغرافيا هي أيضا كبيرة وقائمة المسرحيات والمختارات المنشورة إضافة مرحب بها ومفيدة.

لينا أشويل: ممثلة ، وطنية ، رائدة هو كتاب وسيم. الورقة جيدة ، مع المستوى المناسب من اللمعان لإظهار الصور والنص واضح وسهل القراءة: إضافة جديرة بأي مكتبة منزلية ، مسرحية أو غير ذلك. على رف الكتب الخاص بي ، سيتم حفظه بجوار نسختي التي اشتريتها مؤخرًا من سيرتي الذاتية Lena Ashwell & rsquos ، جنبًا إلى جنب مع Margaret Anglin و William Archer و Peggy Ashcroft للشركة.


لينا أشويل

بالنسبة لإلين تيري ، كانت الممثلة والمديرة لينا أشويل (1869-1957) "صوتًا عاطفيًا". منذ ظهورها الأول على خشبة المسرح في عام 1891 وحتى نهاية حياتها ، كانت آشويل مصممة على جعل المسرح متاحًا ومناسبًا للجميع ، مما دفع ج. لو وصفها شو بأنها تمتلك "عقلًا صادقًا يقظًا بالإضافة إلى شخصية جذابة. & # 8217 امرأة ملهمة وقوية في عالم سريع التغير ، كانت حاسمة لتقدم المرأة في المسرح الإنجليزي ولتكوين المسرح الوطني. قدمت "دراما جديدة" في مسارح Kingsway و Savoy وكانت نشطة في رابطة امتياز الممثلات ، فضلاً عن التزامها بدوري الدراما البريطاني.

منذ اندلاع الحرب العالمية الأولى ، بدأت وجمعت الأموال من أجل الآلاف من العروض الترفيهية لقوات الحفلات الموسيقية في الجبهة عندما أُعلن السلام ، شرعت Lena Ashwell Players في تقديم عروض مسرحية منتظمة إلى المجتمعات المحلية في جميع أنحاء لندن وخارجها. قبل وقت طويل من ظهور الدراما التعليمية والدعم الحكومي للفنون ، أشركت السلطات المحلية في توفير المرافق والدعم لعملها. على الرغم من أنها كتبت أربعة كتب عن عملها ، إلا أن إنجازاتها كانت مجهولة إلى حد كبير.

ومع ذلك ، فإن كتاب مارغريت ليسك يقدم بمهارة أشويل في السياقات التاريخية والثقافية التي عملت فيها والتي ساعدت في تغييرها. هذه السيرة الذاتية ، التي تم بحثها بطريقة صحيحة ، ومُصورة بوفرة ، ومكتوبة بوضوح ، هي أول معالجة بطول الكتاب لموضوعها وستكون الحساب النهائي لسنوات عديدة قادمة.


حفلة موسيقية وبودينغ & # 8211 25 ديسمبر 1917

في وقت مبكر من الحرب ، طلبت لينا أشويل بشدة من الفنانين المحترفين السماح لهم بالأداء لصالح القوات. لسوء الحظ ، كانت هناك مقاومة كبيرة في مكتب الحرب ، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن مهنة التمثيل كان يُعتقد أنها غير أخلاقية إلى حد ما. تم قبول الفكرة فقط عندما تدخلت الأميرة هيلينا فيكتوريا ، حفيدة الملكة فيكتوريا ورئيسة اللجنة المساعدة للمرأة في جمعية الشبان المسيحية (YMCA). وأشارت إلى أن هذه الحفلات الموسيقية ستكون مفيدة للروح المعنوية. وبدعمها ودعمها ، تم التغلب على الاعتراضات. تم تبرئة الآنسة أشويل والأميرة وأثبتت الحفلات الموسيقية شعبية لا تصدق.

حفلة موسيقية أمام دبابة على الجبهة الغربية * (قد تخضع الصورة لحقوق النشر)

حرص الموسيقيون والممثلون والفنانون المحترفون على أداء دورهم خلال الحرب. قامت مجموعات الحفلات الموسيقية ، بما في ذلك Miss Ashwell & # 8217s ، بجولة ليس فقط في الجبهة الغربية ولكن أيضًا زارت مالطا ومصر. حتى إيفور نوفيللو غنى أغنيته الخاصة "حافظ على حرائق المنزل" على الجبهة الغربية وحظي بإشادة كبيرة قبل الانضمام في عام 1916.²

تم التعرف على هذا وغيره من أشكال الترفيه على أنه معنويات كبيرة للجنود. لقد قدموا تذكيرًا بالمنزل وساعدوا في مواجهة الملل. كانت الأماكن عادةً عبارة عن مستودعات ومعسكرات راحة ومستشفيات وأكواخ مقصف YMCA.

على متن كشمير

لم يتم توفير كل وسائل الترفيه من قبل المتخصصين. من المحتمل أن يكون فناني الحفل على متن HMS Kashmir قد تم اختيارهم من بين طاقم السفينة والقوات التي تم نقلها إلى سالونيك. عادة ما تضم ​​الحفلات الموسيقية فنانين كوميديين ومغنين وموسيقيين آخرين. كانت بعض أكثر وسائل الترفيه شعبية هي الأغاني المألوفة حيث يمكن للجمهور الانضمام إلى الجوقة.

من الواضح أن الطعام الجيد والبهجة الجيدة تعني أن فرانك استمتع بيوم عيد الميلاد ، على الرغم من أنه كان على بعد آلاف الأميال من المنزل.

المراجع وقراءات أخرى:

² & # 8216 القتال على الجبهة الداخلية ، إرث المرأة في الحرب العالمية الأولى & # 8217 بواسطة كيت أدي (إشارة إلى Ivor Novello في الموقع 3489 على Kindle وإلى Lena Ashwell في الموقع 3451)

^ أشويل ، لينا ، 1871-1957. تصوير الكسندر باسانو (1829-1913) على ويكيبيديا


لينا أشويل - ممثلة ، باتريوت ، رائدة

$27.99

بالنسبة لإلين تيري ، كانت الممثلة والمديرة لينا أشويل (1869-1957) "صوت عاطفي"

منذ ظهورها الأول على خشبة المسرح في عام 1891 وحتى نهاية حياتها ، كانت آشويل مصممة على جعل المسرح متاحًا ومناسبًا للجميع ، مما دفع ج. شو ليصفها بأنها تمتلك ". العقل الصادق يقظًا بالإضافة إلى الشخصية الجذابة"

امرأة ملهمة وقوية في عالم سريع التغير ، كانت حاسمة في كل من تقدم المرأة في المسرح الإنجليزي وتشكيل المسرح الوطني

قدمت "دراما جديدة" في مسارح Kingsway و Savoy وكانت نشطة في رابطة امتياز الممثلات بالإضافة إلى الالتزام بـ دوري الدراما البريطاني

منذ اندلاع الحرب العالمية الأولى ، بدأت وجمعت الأموال لآلاف العروض الترفيهية لقوات الحفلات الموسيقية في الجبهة

وعندما أعلن السلام ، هي لاعبين لينا أشويل بدأ في أخذ العروض المسرحية المنتظمة إلى المجتمعات المحلية في جميع أنحاء لندن وخارجها

قبل وقت طويل من ظهور الدراما التعليمية والدعم الحكومي للفنون ، أشركت السلطات المحلية في توفير المرافق والدعم لعملها

لكن على الرغم من أنها كتبت أربعة كتب عن عملها ، إلا أن إنجازاتها لم تُغنى حتى الآن إلى حد كبير

ومع ذلك ، فإن كتاب مارغريت ليسك يقدم بمهارة أشويل في السياقات التاريخية والثقافية التي عملت فيها والتي ساعدت في تحويلها

هذه السيرة الذاتية ، التي تم بحثها بطريقة صحيحة وموضحة بوفرة ومكتوبة بوضوح ، هي أول معالجة بطول الكتاب لموضوعها وستكون الحساب النهائي لسنوات عديدة قادمة


لم تشارك لينا أشويل اسم والد لينا أشويل. يعمل فريقنا حاليًا ، وسنقوم بتحديث معلومات الأسرة والأشقاء والزوج والأطفال. في الوقت الحالي ، ليس لدينا الكثير من المعلومات حول Education Life.

وفقًا لـ NETWORTHPEDIA و FORBES و Wikipedia & Business Insider ، صافي القيمة المقدرة لينا أشويل ينمو بشكل ملحوظ مع Covid-19 Pendamic. كما تعلمون بالفعل ، المشاهير لا يشاركون هناك صافي القيمة الفعلية. ولكن ، يمكنك التأكد من أن الرقم الفعلي أكبر بكثير من تقديرنا. وبالتالي،كم هي غنية لينا أشويل في عام 2021؟

بعد تحليل أنشطة Lena الأخيرة ، نتوقع أن صافي ثروة Lena Ashwell يتراوح بين 100.00 و 250.000 دولار.

صافي الثروة والراتب
صافي الثروة (2021)150 ألف دولار - 350 ألف دولار (تقريبًا)
صافي الثروة المقدرة (2020)$100,000 - $250,000
صافي الثروة (2019)$50,000 - $100,000
الراتب المقدر قيد المراجعة.


لينا أشويلبقلم مارغريت ليسك

بالنسبة لإلين تيري ، كانت لينا أشويل & # 8216a صوتًا عاطفيًا & # 8217. منذ ظهورها الأول على خشبة المسرح في عام 1891 وحتى نهاية حياتها ، كانت آشويل مصممة على جعل المسرح متاحًا ومناسبًا للجميع ، مما دفع ج. شو ليصفها بأنها تمتلك "عقلًا صادقًا يقظًا بالإضافة إلى شخصية جذابة".

امرأة ملهمة وقوية في عالم سريع التغير ، كانت حاسمة في كل من تقدم المرأة في المسرح الإنجليزي وتشكيل المسرح الوطني. قدمت & # 8216 دراما جديدة & # 8217 في مسارح Kingsway و Savoy وكانت نشطة في رابطة امتياز الممثلات ، بالإضافة إلى التزامها بدوري الدراما البريطانية.

منذ اندلاع الحرب العالمية الأولى ، بدأت وجمعت الأموال من أجل الآلاف من العروض الترفيهية لقوات الحفلات الموسيقية في الجبهة عندما أُعلن السلام ، شرعت Lena Ashwell Players في تقديم عروض مسرحية منتظمة إلى المجتمعات المحلية في جميع أنحاء لندن وخارجها. قبل وقت طويل من ظهور الدراما التعليمية والدعم الحكومي للفنون ، أشركت السلطات المحلية في توفير المرافق والدعم لعملها. على الرغم من أنها كتبت أربعة كتب عن عملها ، إلا أن إنجازاتها كانت مجهولة إلى حد كبير.

ومع ذلك ، فإن كتاب Margaret Leask & # 8217s يقدم بمهارة أشويل في السياقات التاريخية والثقافية التي عملت فيها والتي ساعدت في تغييرها. هذه السيرة الذاتية ، التي تم بحثها بطريقة صحيحة ، ومُصورة بوفرة ، ومكتوبة بوضوح ، هي أول معالجة بطول الكتاب لموضوعها وستكون الحساب النهائي لسنوات عديدة قادمة.

مارجريت ليسك كان لسنوات عديدة مدير فنون في أستراليا وإنجلترا. منذ عام 2004 ، بصفتها مؤرخة شفهية ، سجلت وأرشفت مقابلات مع المعهد الوطني للفنون المسرحية وشركة مسرح سيدني والأرشيف الوطني للسينما والصوت ومنظمات أخرى في أستراليا. تواصل العمل كباحثة مستقلة ومؤرخة مسرح.

سيحصل أعضاء الجمعية على هذا المنشور مجانًا ، كجزء من اشتراكاتهم السنوية لعام 2011/2012.
لهذا وأكثر ، كن عضوًا الآن: انضم عبر الإنترنت!


الفتيات المبتهجة يذهبن إلى الحرب

تم نسخ الرابط

يستمر تقليد المغنيين الفاتنين في الترفيه عن القوات حتى يومنا هذا [جيتي]

Who can forget those shots of Marilyn Monroe wiggling through her number in war-torn Korea or more recently Katherine Jenkins in battle fatigues singing in Camp Bastion? From pop idols to poster girls all over the world they are following a tradition that began in the First World War. Until then it was unthinkable that respectable girls should cross the Channel to put themselves in a war zone but one woman, the actress Lena Ashwell, had other ideas.

As a member of the feminist Actresses Franchise League she badgered the War Office along with influential friends in the Suffrage movement to allow parties of carefully selected artists to hold concerts under the auspices of the YMCA both at home and along the French coast.

It took the influence of Queen Victoria's granddaughter, Princess Helena Victoria, to lay down ground rules as to who was suitable to be included. Many were hopeful but few were chosen. The women especially had to be well-established stars of proven talent with not a stain on their character. The YMCA uniform was tailored to the feminine figure with a badge to signify their role and the first concert party took place at Camp 15, Harfleur, in February 1915.

These girls took on the daunting challenge of crossing the Channel in winter, arriving straight into an unglamorous quagmire of military camp sites on the French coast.

There was a quick change in a makeshift dressing room into one of the costumes brought in a wicker basket, often with no time to put on make-up under the dimmed arc lights. They had to sit crushed together on stage alongside their audience in a stuffy smoke-filled hut for two hours waiting to perform their sketch, dance or song. They soon got used to performing on railway stations, race courses in the rain with a tarpaulin over their heads and only a stove for warmth.

Lena Ashwell describes in her memoir how one night in the darkness they were escorted by lines of Tommies guiding their steps to the waiting transport with flickering matches in a makeshift guard of honour

Later there were more permanent theatres based in casinos and halls. The audiences were grateful and generous, cheered by the sight of petticoats and pretty ankles.

Lena Ashwell describes in her memoir how one night in the darkness they were escorted by lines of Tommies guiding their steps to the waiting transport with flickering matches in a makeshift guard of honour. She never forgot this moving image.

Some of the concert parties came only for the weekend so the artists would be back across the Channel ready to be on stage in London's West End the next week. They lodged overnight in boarding houses and hostels carefully chaperoned to avoid any romancing. If an artist had a close relative serving abroad they were not allowed to go overseas (to prevent them going in search of their loved one) but served instead in training camps at home. From Catterick to Cannock, Oswestry to Tidworth, they trudged on trains to relieve the barrack-room boredom.

The YMCA erected huts for shows knowing that boredom could quickly turn into trouble with men cooped up for weeks on end.

As always different artists suited different audiences. Some preferred the stirring Shakespearean speeches or sentimental poems, others hated serious acting and wanted to see girls, slapstick and comedy. One man inquired of that evening's performance: "Is this a leg show or grand opera?" It is into this world that I placed one of the characters in my latest novel The Postcard. Phoebe Faye is a young Gaiety Girl who is chosen to sing to troops in France where she experiences some of the chaos of the concerts. Like many of the girls she was to learn that there was more to singing and dancing when they visited the military hospitals, suffering from something that we would now recognise as being emotional exhaustion from the stress.

Singer Katherine Jenkins in Afghanistan [REX/DAN BARDSLEY]

One singer was taken aside to a ward at the request of a dying soldier. She held his hand and sang a popular song of the day, The Honeysuckle And The Bee. He died as she sang. The girls learned not to flinch at the sight of men so bandaged up that only their eyes could be seen through a tunnel of white.

They were encouraged to make the shell-shocked patients sing along with them or helped men recovering from leg injuries to join them in a slow dance. It was said by the doctors that a visit from a good concert party speeded recovery. However it was difficult for young and untrained girls not to be shocked by the scale of injuries and not to worry about their own husbands and sweethearts.

So who were these artists? There would be a male and female singer, a tenor and a soprano a comedian at least two instrumentalists with a violin and piano that had to be carried with them a ventriloquist or magician and also some serious actors to perform sketches and short plays.

Many were beautiful actresses like Lena or Gladys Cooper who went on to be a star of stage and screen. There were chorus girls from the musicals that were all the rage in London and a young Ivor Novello whose anthem, Keep The Home Fires Burning, would be sung at almost every show.

At first only all-male shows were allowed to perform closer to the front line. Women did not join them until 1917 but there was danger for everyone during bombardments. One pair of artists en route to a show accidentally drove into the River Somme in the darkness and were drowned.

The authorities soon recognised that pretty girls and shows briefly distracted from the horrors waiting ahead. There were certain songs to raise morale such as the tenor singing Land Of Our Fathers to a Welsh regiment. The girl who sang There's A Long, Long Trail A-winding saw how such songs brought tears and reminders that home was far away and might never be seen again.

All these girls knew that they were serving their country by lifting spirits, happy to sign photographs with a message or to autograph the concert programme. Their pin-ups brightened many a trench.

Many went on to become famous stars such as Lena Ashwell, Novello and Leslie Henson but none forgot their wartime experience. Sadly another war loomed but this time Entertainments National Service Association (ENSA) was ready to recruit from within and without the forces. Up stepped a talented young vocalist called Vera Lynn along with Anne Shelton and many more. The rest is history.


شاهد الفيديو: الاغنية المغربية الممنوعة ان تغنى فالجزائرحصريا لاول تتوقع جزاء لي وقع لهم.


تعليقات:

  1. Aluino

    What can you not mistake?

  2. Raymond

    تماما دون جدوى.

  3. Samut

    انت مخطئ. اكتب لي في PM ، سنناقش.

  4. Sami

    أعتقد أنك مخطئ. دعنا نناقش. اكتب لي في رئيس الوزراء ، وسوف نتواصل.

  5. Yozshurisar

    يمكنني أن أقترح القدوم إلى الموقع ، حيث يوجد الكثير من المقالات حول هذه المسألة.



اكتب رسالة